Este loco mundo (4)

Este loco mundo. 17 cuentos (Cambalache, 2010) es un libro de relatos para niñas y niños de todas las edades ideados y escritos conjuntamente por Miguel Ángel García Argüez, José María Gómez Valero y David Eloy Rodríguez e ilustrados por Amelia Celaya.

En esta serie ofrecemos algunos cuentos de esta obra y sus versiones a diferentes lenguas.

Más información sobre Este loco mundo. 17 cuentos: aquí o aquí.

El libro puede adquirirse en cualquier librería de España o, desde cualquier lugar del mundo, a través de la librería virtual Paquebote.

LA MÚSICA DEL BOSQUE

La niña que tocaba el violín de nieve había estudiado mucho para aprender a hacerlo sonar y conocer sus secretos.

Iba a ensayar al bosque, y los osos, los ratones, los lobos, las marmotas, las lechuzas, los jilgueros, las musarañas y algunos otros animales se acercaban a escuchar las preciosas melodías que la niña iba inventando.

Un día soleado de primavera se deshizo el violín de nieve y la niña ya no pudo tocar más.

Los animales del bosque, tristes, sueñan algunas noches con la música de violines de nieve que vuelven hermoso su bosque solitario.

Miguel Ángel García Argüez, José María Gómez Valero y David Eloy Rodríguez

LA MUSIQUE DE LA FORÊT

La petite fille qui jouait le violon de neige avait beaucoup étudié pour apprendre à le faire sonner et en connaître les secrets.

Elle allait répéter dans la forêt, et les ours, les souris, les loups, les marmottes, les chouettes, les chardonnerets, les musaraignes, et des autres animaux s’approchaient pour écouter les jolies mélodies que la petite fille inventait sur le chemin.

Un beau jour ensoleillé de printemps, le violon de neige se fondit et la petite fille n’a plus pu jouer.

Certaines nuits, tristes, les animaux de la forêt rêvent de la musique des violons de neige qui embellissent leur forêt solitaire.

Traducción: Laura Casielles et Perrine Delangle.

 FOREST MUSIC

The little girl who played the snow violin had studied very hard to learn how to make it sound and discover its secrets.

She practiced in the forest and the bears, mice, wolves, groundhogs, owls, goldfinches, shrewmice and other animals would listen to the beautiful songs that the little girl made up.

One sunny spring day, the snow violin melted and the little girl couldn’t play it anymore.

The animals in the forest, bereft, sometimes dream about snow violin music that brightened their lonely forest.

Traducción: Sheila Ingrisano.

LA MUSICA DEL BOSCO

La bambina che suonava il violino di neve aveva studiato molto per imparare a trarne suoni e per conoscere i suoi segreti.

Andava a esercitarsi nel bosco, e gli orsi, i topolini, i lupi, le marmotte, i gufi, i cardellini, i toporagni e alcuni altri animali si avvicinavano per ascoltare le splendide melodie che la bambina stava inventando.

Un giorno soleggiato di primavera il violino di neve si sciolse e la bambina non poté più suonare.

Certe notti gli animali del bosco, malinconici, sognano la musica dei violini di neve che riporta lo splendore nel loro bosco solitario.

Traducción : Lorenzo Mari.

LA MÚSICA DEL BOSC

La nena que tocava el violí de neu havia estudiat molt per aprendre a fer-lo sonar i conèixer els seus secrets.

 Anava a assajar al bosc, i els ossos, els ratolins, els llops, les marmotes, les òlibes, les caderneres, les musaranyes i alguns altres animals s’hi apropaven a escoltar les precioses melodies que la nena anava inventant.

Un dia assolellat de primavera es va desfer el violí de neu i la nena ja no va poder tocar més.

           Els animals del bosc, tristos, somien algunes nits amb la música de violins de neu que tornen preciós el seu bosc solitari.

Traducción: Laura Martí y Beatriz Viol

Otros cuentos de Este Loco Mundo:

La estrella fugaz que no quería caer en el mar

Enigmas del universo: el último planeta del espacio

La vaca que aparece en todos los cuentos

Victor Oliveira Mateus

PARTIDA

Quando parti ninguém apareceu à beira da pista.
Quando parti as viagens eram coisa simples e banal,
e não este desejo de procurar um sentido para
a mágoa, uma clareira para a ausência, uma fonte
- minúscula que fosse – para saciar aquilo que
se mantém ininterrupta sede. Quando parti estavam

todos atarefados a viajar, mas de outro modo –
voracidade de prestamistas, esbugalhados olhos
onde o tempo é tão transacionável, quanto um futuro
hipotecado ou uma mera jante enferrujada. Quando
parti tiveram logo o cuidado de me avisar que a poesia
nunca salvara ninguém, que a procura das raízes

( bem como o entendimento de um passado não
acontecido) era coisa tão ridícula quanto obsoleta
para o riso alvar de muitos. Quando parti a buganvília
da moradia em frente estava esplendorosa e havia
um gato a furar a rede. Quando parti uma mulher
no prédio ao lado sacudia um pequeno tapete.

Acenou-me. Sorriu. Quando parti imaginei
o escárnio deles, os telefonemas duns para os outros,
as conversas. Quando parti ninguém apareceu
para se despedir, havia apenas: eu, um objetivo
incerto, o teu rosto a reflectir-se ao longe
e o sol a dar de chapa nas vidraças.

De Regresso (Labirinto, Amarante, 2010).

PARTIDA

Cuando partí nadie apareció al borde del camino.
Cuando partí los viajes eran algo simple y banal,
y no este deseo de buscar un sentido para
la herida, un claro para la ausencia, una fuente
-por minúscula que fuera- para saciar aquello que
se mantiene como sed interrumpida. Cuando partí estaban

todos atareados viajando, pero de otro modo –
voracidad de prestamistas, ojos como platos
donde el tiempo es tan negociable como un futuro
hipotecado o una mera llanta oxidada. Cuando partí
tuvieron la delicadeza de avisarme de que la poesía
nunca había salvado a nadie, que la búsqueda de las raíces

(bien como conocimiento de un pasado no
ocurrido) era algo tanto ridículo como obsoleto
para la risa estúpida de muchos. Cuando partí la bungavilla
de la casa de enfrente estaba esplendorosa y había
un gato agujereando la red. Cuando partí una mujer
en el edificio de al lado sacudía una pequeña alfombra.

Me saludó. Sonrió. Cuando partí imaginé
sus escarnios, las llamadas telefónicas de unos hacia otros,
las conversaciones. Cuando partí nadie apareció
para despedirse, había tan sólo: un objetivo
incierto, yo, tu rostro reflejándose a lo lejos
y el sol dando de lleno en los cristales.

Traducido por Marta López Vilar

Extraído de la revista digital Ojos de Papel.

Victor Oliveira Mateus (Lisboa, Portugal, 1952). Poeta, traductor, escritor de cuentos, ensayista y licenciado en filosofía. Es autor de 5 libros de poesía: Nas águas a luz suspensa (Lisboa, 1998), Movimento de ninguén (Lisboa, 1999), A noite e a voz (Universitária Ed., Lisboa, 2001), Pelo deserto as minhas mãos (Coisas de leer Ed., Carcavelos, 2004) y Regresso (Labirinto, Amarante, 2010). En prosa ha publicado Quando voltares (Coisas de leer Ed., Carcavelos, 2002).

Es miembro de la Asociación Portuguesa de Escritores y del Consejo General de la Revista Nova guia. Forma parte del consejo editorial de la editorial Labirinto. Es autor del blog de literatura A Dispersa Palavra. 

Hilda Hilst

XXII

No me busques ahí
donde los vivos visitan
a los llamados muertos.
Búscame
dentro de las grandes aguas
en las plazas
en el fuego corazón
entre caballos, perros,
en los arrozales, en el arroyo
o junto a los pájaros
o en el reflejo
de otro alguien,
subiendo un duro camino

Piedra, semilla, sal
pasos de la vida. Búscame ahí.
Viva.

De: Da morte. Odes mínimas [1980]

(Traducido por Leo Lobos).

Extraído de aquí.

***

Do not look for me there
Where the living call upon
The so-called dead.
Look for me
Within the deep waters
In squares
Within a heart fire
Between horses, dogs,
In the ricefields, along the high bank
Or with the birds
Or mirrored
In someone else,
Climbing a hard path
Rock, seed, salt
Life's paths. Look for me there.
Alive.

From Brazilian poetry in translation.

***

Não me procures ali
Onde os vivos visitam
Os chamados mortos.
Procura-me
Dentro das grandes águas
Nas praças
Num fogo coração
Entre cavalos, cães,
Nos arrozais, no arroio
Ou junto aos pássaros
Ou espelhada
Num outro alguém,
Subindo um duro caminho

Pedra, semente, sal
Passos da vida. Procura-me ali.
Viva.


Hilda Hilst (Jaú, Brazil, 1930-2004). She was writing for almost 50 years, during which time she was awarded collected many of the most prestigious Brazilian literary prizes. In 1962 she won the Prêmio PEN Clube of São Paulo, for Sete Cantos do Poeta para o Anjo (Massao Ohno Editor, 1962). In 1969, the play O Verdugo took the Prêmio Anchieta, one of the most important in the country at the time. The Associação Brasileira de Críticos de Arte (APCA Prize) deemed Ficções (Edições Quíron, 1977) the best book of the year. In 1981, Hilda Hilst got the Grande Prêmio da Crítica para o Conjunto da Obra, by the same Associação Brasileira de Críticos de Arte. In 1984, the Câmara Brasileira do Livro awarded the Jabuti Prize for Cantares de Perda e Predileção; the following year the same book claimed the Prêmio Cassiano Ricardo (Clube de Poesia de São Paulo). Rútilo Nada, published in 1993, took the Jabuti Prize for best short story, and finally, on August 9, 2002, she was awarded at the 47th edition of the Prêmio Moinho Santista in the poetry category.

From Poetry in translation.

Antônio Moura

Antônio Moura recita en este vídeo el poema A Espera. Además, están incluidas más abajo las traducciones del poema al catalán y al castellano, como adelanto a una selección de sus poemas traducidos al catalán por Joan Navarro que será publicada a partir de abril de este año por Edicions 96.

LA ESPERA

A la espera, de pie, en la piedra,

entre la esfera verde del mar

y la estrella que a cada

noche se aproxima, hablas

cada vez más mudo,

con una voz que escucha el fondo

de otra voz que vuelve

y dice-no-dice en eco,

eh, lengua de algas,

algo así con un sonido sordo:

nada, vestido de cuerpo y karma,

mientras se disuelve el mundo

(Traducido por Joan Navarro)

L'ESPERA

A l’espera, dret, en la pedra,

entre l’esfera verda de la mar

i l’estrella que a cada

nit s’aproxima, parles

cada vegada més mut,

amb una veu que escolta el fons

d’una altra veu que torna

i diu-no-diu en eco,

eh, llengua d’algues,

quelcom així amb un so sord:

no-res, vestit de cos i karma,

mentre es dissol el món

(Traduït per Joan Navarro)

THE WAIT

Waiting, standing, on the rock,

between the sea's green sphere

and the star that nears

every night, you speak

more and more mutely,

with a voice that listens to the bottom

of another voice that comes

and saysandoesn't in an echo,

in uh? seaweed language,

a wee bit like this deaf sound:

nada, dressed in body and Karma

while the world dissolves

(Translation Stefan Tobler).

From Silence river (Arc Publication 2012).

A ESPERA

À espera, de pé, na pedra,

entre a esfera verde do mar

e a estrela que a cada

noite se aproxima, falas

cada vez mais mudo,

numa voz que escuta o fundo

de outra voz que vem

e diz-não-diz em eco,

hein, idioma de algas,

algo assim num som surdo:

nada, vestido de corpo e carma,

enquanto se dissolve o mundo

Antônio Moura (Belém, Brazil, 1963). Después de haber residido en Sao Paulo y Lisboa, ahora reside en Belém donde se encuentra la desembocadura del río Amazonas. Ha publicado cuatro colecciones de poesía: Dez (1996), Hong Kong & outros poemas (1999), Rio silêncio (2004) y A sombra da ausência (2009). También ha traducido al poeta malgache Jean-Joseph Rabearivelo Quase-sonhos (2004) y Traduzido Da Noite/ Traduit De La Nuit (2009), y a César Vallejo, Contra o segredo profissional (2005). Sus poemas han aparecido en distintas revistas y periódicos brasileños así como en varias antologías tanto dentro como fuera de Brasil. En 2012 se publicó una selección de sus poemas traducidos al inglés por Stefan Tobler bajo el título Silence River. Una selección de sus poemas Após o dilúvio e outros poemas está siendo traducida al catalán por Joan Navarro y será publicada por Edicions 96 a partir de abril de este año.

Aunque Brasil tiene una larga tradición en escritura regionalista, su trabajo no se incluye en esta corriente. Su poesía empezó en la tradición de la poesía constructivista y el concretismo brasileño. Está también influenciada por poetas europeos tales como Dylan Thomas, George Trakl, y poetas en lengua francesa son también particularmente importantes para él, desde Pascal y Baudelaire a Edmund Jabès.

Antônio Moura (Belém, Brazil, 1963). After periods living in São Paulo and Lisbon, he has now returned to in Belém, in the Brazilian Amazon. He has published four books of poetry: Dez (1996), Hong Kong & outros poemas (1999), Rio silêncio (2004) and A sombra da ausência (2009). He has translated the poet Jean-Joseph Rabearivelo and Cesar Vallejo. Antônio Moura’s poems have also appeared in many Brazilian journals and newspapers, as well as in a number of contemporary anthologies in Brazil and abroad, including Nothing the Sun Could Not Explain: 20 Contemporary Brazilian Poets (2nd edition; 2003). He is currently being translated into Spanish, Catalan, German and English. A selection of his poetry, Silence river (Arc Publications, 2012) was translated by Stefan Tobler.

While Brazil has a strong tradition of regionalist writing, his work cannot be seen in this way. He does not feel a duty to use the Amazon as his subject matter, as a good regionalist would. His poetry started in the Brazilian avant-garde tradition that is often called Constructivist poetry, and which developed from Concrete poetry. Yet his sheves are also lined with European poets: Dylan Thomas provided the epigraph to his latest colletion, George Trakl is another companion, and French-language authors are particularly important to him, from Pascal and Baudelaire to Edmund Jabès.

http://www.arcpublications.co.uk/biography.php?writer_id=00483

And from the translator's preface in Silence River (Arc Publication, 2012).